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李佩卿一直傍着余叔岩,他的琴艺蕴藉俨雅,不矜不躁,能让唱的
人从容舒畅。叔岩中年以后,便血宿疾时发,累工戏难免有力不遂心
的地方,李佩卿都能不着痕迹给弥缝过去。后来叔岩久不登台,佩卿
傍了别的坤角儿,叔岩换了朱家夔,叔岩才知道当年李佩卿在场上帮
衬的好处。
穆铁芬在旗,大面大耳,衣着整洁,气度雍容,所以大家送他个外
号“穆处长”。十三岁时他的琴艺已经豁然有成,加入伶票云集的春阳
友会,名师益友,相互切磋,艺事更为精进。后来下海傍程砚秋,举凡
程的“抽丝”、“垫字”、“大喘气”,他不但托得严丝合缝,程走低音游丝
继续,蚀能用胡琴带过,使得程的行腔换气,能够从容调息。程腔流
行,他的助益不少。王又荃叛程,改傍新艳秋,穆也弃程就新。砚秋自
从穆叛离后,换了若干琴手,都不合意,才觉出跟穆的分手是自己最大
的损失。后经北平广播电台台长张眉叔把周长华介绍给程砚秋,程才
算有了固定琴师。现在听听百代、高亭时代程的唱片,再听听后来程
的录音带,穆、周的艺事就可以分出左右来啦。
赵砚奎一直傍着尚小云,人虽看着文秀,可是他的琴艺不务矜奇,
自然苍劲,跟小云的铁嗓钢喉,相得益彰。张君秋虽然是李凌枫的徒
弟,后来张腔流行内地,大半都是赵砚奎给爱婿谱的新声。梨园行向
来是意见分歧、颇难为理的,赵砚奎当选梨园公会会长,连选连任,一
千就是十多年,足见赵在梨园行的人缘物望是如何啦。
陆五的胡琴跟孙佐臣是一个路子,手快音美。他伺候龚云甫的时
候,彼此还有个商量,等给李多奎拉的时候,我怎么拉,你就得怎么唱,
整得李多奎时常唉声叹气,等登台爨演,又少不了陆五那把胡琴来托,
您说绝不绝。
赵喇嘛是个左撇子,据他说小时候学胡琴的时候,不知挨了多少
揍,左撇子始终没改过来。他既傍谭富英,又傍苟慧生,一刚一柔,他
能够左宜右有。陈十二说赵喇嘛的胡琴:“各适其指,妙如转圜,只是
瞧着有点别扭而已。”倒是几句知人之言。
陈鸿寿,知道他的人不太多,可是他的胡琴拉得确实有真功夫。
最先给王少楼操琴,少楼倒仓久久不能恢复,他就改为给票友说戏。
汉口名票何友三,到扎平拜鲍吉祥为师,花了若干现大洋,连出《南阳
关》都没给说全,后来章筱珊给何介绍由陈鸿寿说,一年之内《鼎盛春
秋》、《红鬃烈马》不但说全,而且非常细腻。陈经何友三的誉扬,南票
北来,都纷纷请陈鸿寿给说戏,他的收益反而比傍角儿进得多,这都是
好心有好报的明证。
郭五专傍言菊朋,他是北平名医郭眉臣的胞侄。郭跟言大、言三
是把兄弟,言氏兄弟没事就在郭家起腻。郭五手音好,腔记得快,因为
整天跟菊朋在一块儿研究音韵腔调,所以言菊朋的“十八道弯”、“九腔
十二转”怪腔怪调,只有郭五托起来能够从容不迫包得严实。菊朋《骂
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