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第11部分（第2页）

发音的影片《失恋》。粤语片本来在上海不甚受大众欢迎，加上灯光灰

暗发音不清，张不但不能恢复以往声誉，反使人觉得老去明星，确难跟

现代红星一争短长。后来把身边积蓄陆续花光，一代艳星，似乎已无

人提及。

抗战初期，天津各大饭店，住的都不是正当旅客，而是游蜂浪蝶，

换而言之，每家饭店除了原有常到住客之外，全让一班神女攫为窝巢。

我有一天到“巴黎”访友，在三楼电梯拐角处，看见一位丽人，素面天

然，别有一番丰韵；似曾相识，愣了一下，才想起她是张织云。

当年她在明星公司未走红之前，神州影片公司当家花旦丁子明突

然退隐，张织云也很想换换环境，跳槽神州影片公司另谋发展，而神州

老板汪煦昌也认为如果有好剧本好导演，张织云必能成为影坛奇葩，

但因她养母所索片酬太高，没能达成协议。几度晤谈，我均在座，所以

她跟我并不陌生。她也一愣之后，想起前情，立刻拉我到她房间小坐。

她自再度拍片失败，养母也因病去世，软红十丈，已无颜露面。在武汉

混了一阵子，又辗转来到了天津，我看她处境甚差，打算送她点钱，又

怕她脸上磨不开。小坐辞出恳托元兴旅馆张老板代她付了一个月旅

馆费，免得她天天为房租发愁。过r一年多，我再到天津，元兴张老板

跟我说张织云半年前已不住巴黎饭店。芳踪渺渺，大概早已魂归离恨

天r。

从北平几把好胡琴谈到王少卿

笔者年轻时候，不但喜欢听戏，而且有时还粉墨登场，深深体会到

在台上打鼓佬跟拉胡琴的重要性。您的身段再细腻再边式，要是没有

好打鼓佬的帮衬，是显不出精神来的；您的唱腔再磅礴再柔美，要是没

有好琴手托腔，是显不出功力来的（昆腔的唱用笙笛南弦子，梆子用板

胡笛子，至今未变。皮黄最初也用笛子，到了同治光绪年间，才改用胡

琴的）。

笔者听过的最老的琴手是孙佐臣又叫老元，他身长，脸长，手指头

也长，音域宽。据说他盛年时节手音特佳，刚劲俊茂，卓尔不群。笔者

只听过他给孟小冬拉过《捉放曹》、《盗宗卷》、《搜孤救孤》几出戏，过门

儿宏邈高雅，托腔大概是小冬调门儿低，孙老晚年耳音已差，觉出小冬

唱来，有时显出稍感吃力。最后一次是哈尔飞戏院开幕，赛金花剪彩，

孙菊仙唱《朱砂痣》，两老都患重听，拉者自拉，唱者自唱，两不相伴，倒

也有趣。陈彦衡原是名琴票，人称陈十二，是有名的谭迷。他跟北平

马菊坡研究谭腔，着实下过一番工夫。哪一个腔谭怎样唱，胡琴应当

怎样托（谭的琴师是梅大琐），他们二人听完这个腔，扭头就走，回到家

立刻谱出工尺来，一次不成再来二次，所以陈十二对谭腔记得最确实，

就是拐弯抹角的地方也丝毫不漏。言菊朋自称老谭派，大半玩意儿都

是得之于陈彦衡，言首次应聘赴沪演唱，就是陈彦衡给他操琴。不但

所贴海报特别说明何人操琴，出场时还给他另设坐椅，风头可算十足。

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