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第11部分（第3页）

李佩卿一直傍着余叔岩，他的琴艺蕴藉俨雅，不矜不躁，能让唱的

人从容舒畅。叔岩中年以后，便血宿疾时发，累工戏难免有力不遂心

的地方，李佩卿都能不着痕迹给弥缝过去。后来叔岩久不登台，佩卿

傍了别的坤角儿，叔岩换了朱家夔，叔岩才知道当年李佩卿在场上帮

衬的好处。

穆铁芬在旗，大面大耳，衣着整洁，气度雍容，所以大家送他个外

号“穆处长”。十三岁时他的琴艺已经豁然有成，加入伶票云集的春阳

友会，名师益友，相互切磋，艺事更为精进。后来下海傍程砚秋，举凡

程的“抽丝”、“垫字”、“大喘气”，他不但托得严丝合缝，程走低音游丝

继续，蚀能用胡琴带过，使得程的行腔换气，能够从容调息。程腔流

行，他的助益不少。王又荃叛程，改傍新艳秋，穆也弃程就新。砚秋自

从穆叛离后，换了若干琴手，都不合意，才觉出跟穆的分手是自己最大

的损失。后经北平广播电台台长张眉叔把周长华介绍给程砚秋，程才

算有了固定琴师。现在听听百代、高亭时代程的唱片，再听听后来程

的录音带，穆、周的艺事就可以分出左右来啦。

赵砚奎一直傍着尚小云，人虽看着文秀，可是他的琴艺不务矜奇，

自然苍劲，跟小云的铁嗓钢喉，相得益彰。张君秋虽然是李凌枫的徒

弟，后来张腔流行内地，大半都是赵砚奎给爱婿谱的新声。梨园行向

来是意见分歧、颇难为理的，赵砚奎当选梨园公会会长，连选连任，一

千就是十多年，足见赵在梨园行的人缘物望是如何啦。

陆五的胡琴跟孙佐臣是一个路子，手快音美。他伺候龚云甫的时

候，彼此还有个商量，等给李多奎拉的时候，我怎么拉，你就得怎么唱，

整得李多奎时常唉声叹气，等登台爨演，又少不了陆五那把胡琴来托，

您说绝不绝。

赵喇嘛是个左撇子，据他说小时候学胡琴的时候，不知挨了多少

揍，左撇子始终没改过来。他既傍谭富英，又傍苟慧生，一刚一柔，他

能够左宜右有。陈十二说赵喇嘛的胡琴：“各适其指，妙如转圜，只是

瞧着有点别扭而已。”倒是几句知人之言。

陈鸿寿，知道他的人不太多，可是他的胡琴拉得确实有真功夫。

最先给王少楼操琴，少楼倒仓久久不能恢复，他就改为给票友说戏。

汉口名票何友三，到扎平拜鲍吉祥为师，花了若干现大洋，连出《南阳

关》都没给说全，后来章筱珊给何介绍由陈鸿寿说，一年之内《鼎盛春

秋》、《红鬃烈马》不但说全，而且非常细腻。陈经何友三的誉扬，南票

北来，都纷纷请陈鸿寿给说戏，他的收益反而比傍角儿进得多，这都是

好心有好报的明证。

郭五专傍言菊朋，他是北平名医郭眉臣的胞侄。郭跟言大、言三

是把兄弟，言氏兄弟没事就在郭家起腻。郭五手音好，腔记得快，因为

整天跟菊朋在一块儿研究音韵腔调，所以言菊朋的“十八道弯”、“九腔

十二转”怪腔怪调，只有郭五托起来能够从容不迫包得严实。菊朋《骂

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