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第 21 章影视改编（第5页）

于是他道：“那你要严格遵循原作的中心主旨来改编，不能随便乱来。”

泰勒编剧脸上的惊讶差点把笑容挤飞：“您还愿意交由我们来制作电影吗？”

菲利克斯老实道：“起码你对电影和当前市场的小说是有长年累月的钻研的，只是道有点偏。看在泰勒先生刚刚没有说要在《夜莺》和《永恒》的电影中加入些‘床戏’之类的桥段，也不是不能再给你一个机会。”

素来教养严格的菲利克斯说话都开始不客气了，可想而知刚刚气成什么样。

他再朝泰勒编剧问道：“你带纸笔本子了吗？手机备忘录也可以。”

等到泰勒编剧拿出手机，他就开始噼里啪啦一顿输出讲解，把他对两部原作的个人理解一股脑灌输过去。

“……我建议你改编《夜莺与玫瑰》电影的时候不要从改编过一次的歌剧出发，最好从起初的原作短篇童话原文出发，那原文上对青年学子的刻画更露骨、讽刺……”

“这里面其实包含了三种爱情观：一种是虚荣现实的，一种是自私虚伪的，还有一种是理想浪漫的……”

……

泰勒编剧手忙脚乱的飞快打字做记录，试图努力跟上菲利克斯说话的速度。

说起《永恒之爱》的时候，菲利克斯说话的速度就放慢许多了，他有点不好意思给人做自己作品的分析，磕磕巴巴地说了没两句，就说：“要不泰勒编剧自己再看看原作吧。”

泰勒编剧咬着大拇指的指甲，提议道：“要不这样，我有些疑问，我问，您回答？”

菲利克斯点点头。

“如果你不打算让男女主在一起，为什么要这样设置情感呢？您既然让伯爵与露丝都爱上彼此，那为什么不让他们在一起呢？”

“……因为这不是爱情小说啊！另外，首先有一点非常重要，你为什么老说男女主，这个故事的主角要么就只有露丝一个人，要么就加上夫人和伯爵两人，变成三个主角。如果你不打算把夫人算入主角，伯爵也不该算入，他们差不多对等。”

“……好的，不、不是爱情小说……怎么就不是了呢？咳咳，那么，下一个问题，夫人的人物塑造得这么好，身份又是伯爵的夫人，是否会令观众对伯爵、露丝两人的爱情感到不齿？”

“为什么一定要抹黑一位温柔善良的女人呢？就只因为她是所谓的‘爱情绊脚石’吗？可是如果说，无论是对露丝而言，还是对伯爵来说，夫人才是那个更有分量的人，那么夫人她还是所谓的绊脚石吗？至于‘不齿’，他们只是各自小小的心动了一回，从头到尾没有在一起的打算，也没有相爱、相互靠近、加深爱情的意愿，今后也即将分开距离。老实说，他们可以为了成就各自的崇高鞭挞拷问自己，我们又有什么立场去指责两个被荷尔蒙或多巴胺暗算了一下的倒霉蛋呢？”（）

≈hellip;≈hellip;等等，什么暗算？荷尔蒙怎么了？他们不是相爱吗？

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“大概因为我的爱情观与王尔德先生有点差别。我这里的爱情从生理角度来看就好。欣赏、赞誉，对美好崇高灵魂的共鸣，以及一些些来的不是时候的激素、信号物质等——大概就是这些构成了异性之爱，额，”菲利克斯说到异性之爱的时候看到了前生同性之爱搞得当地人尽皆知的王尔德先生，卡壳了一下，换了个勉强搭边的词，“或者说，爱欲，欲望之爱。”

“我觉得市面上‘爱情战胜一切’的故事已经非常丰富了，那我就写了个‘爱情被战胜’的故事。王尔德先生的《夜莺》中，现实的权势财宝可以战胜爱情。我就写了个‘其他种类的爱战胜爱情’。”

“什么其他种类的爱？”泰勒编剧实在迷糊，根本听不懂这位小作者在说些什么东西，听上去简直像是什么玄而又玄的玩意儿l。

“对露丝而言，她与夫人之间如亲人如挚友般的爱，以及她对自己的爱，都是那点男女之情无法打败的；而对伯爵而言，他与夫人、孩子之间如亲人一般的爱，以及他对自己的爱，也同样会轻易压倒那点男女之情。”

“啊、啊？什么？为什么伟大的爱情会被这些东西击败啊！”泰勒编剧哀嚎声中满是无法理解、不可置信。

“为什么不可以呢？为什么女人们非要为了爱情撕来撕去才是正常的？为什么男人们非要为了爱情放弃一切才是符合预期的？感情总有浓淡深浅，如果友情更重，友情胜利；如果亲情更重，亲情胜利。难道不是吗？至少那些失恋后哀痛欲绝的男男女女最好记得爱自己。‘自爱’被破碎的爱情击败后，下场相当可怕的啊。”

在泰勒编剧于菲利克斯的叨叨中艰难痛苦地打开新世界大门的时候，一旁默不作声的两人不知何时凑到了一起。

琼斯导演：“安心交托给我们吧，我们会认真对待的。”

王尔德：“我知道你，野心不小的导演。我相信，你不会为了眼前短暂的昙花一现，背弃来日的理想与野望。”

琼斯导演：“谢谢。”

王尔德感慨：“他居然不相信命中注定、浪漫唯美的爱情。我从来没想到他的爱情观竟然是这样奇怪的。难怪写出的东西我怎么看，怎么感觉字里行间都透出没来由的特殊气质。”

琼斯导演颔首：“是独身气质么？他这个爱情观，真的会去谈恋爱吗？不会一辈子单着吧？”

（）自上回将两部作品打包交给琼斯导演与泰勒编剧也过去一段时间了，幸运剧院里这两部戏剧仍旧火爆。