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第255部分（第3页）

这是属于那个年代非常中国式，非常动人的爱。

另外，张靖扮演的鬼脚七，演得极好。功夫了得！特别是鬼脚七与黄飞鸿之间先为仇为敌，后和解成为师徒的处理非常打动人。那段戏台词很少，凭得是两位演员出色的肢体语言。

鬼脚七腿断后倒在宝芝林，黄飞鸿要救他，他宁可冒大雨趴出门也不肯，黄追出去被他很重地打了一拳，仍然拉着他，又被打，依然不放手…就这样，这个当初凶猛如虎的汉子，抱着黄飞鸿失声痛哭！

这一幕，让我眼眶湿润这才是义薄云天，这才是以德服人啊！

这部戏可说的地方太多，精彩和可爱的地方太多，作为观众，要再次感谢许辉团队的付出。谢谢！

第一百零三章　夸奖和批评

作为许辉的忠实影迷、超级粉丝，郭小四看完《狮王争霸》后久久不能平息，回到家，他立刻起草了一篇微博。

标题是《许辉和他的黄飞鸿》：

《黄飞鸿》这个系列，算是许辉电影的一个具备里程碑意义的作品。

其实最开始看《黄飞鸿》，对于其中的不少角色颇有些微词，比方说十三姨这个怪怪的角色，那时还觉得“岔了辈分”。

后来觉得，或许这样的设置才能体现许辉对于爱情，对于浪漫的理解。

我习惯在看电影的时候发出各种各样的思考，以至于我不得不把一部电影看个三五遍，通常来说，电影的内容我已经记不清了，但电影带来的感觉却如同切肤！

许辉的黄飞鸿系列最令我深有感触的其实还是他的电影中着力表现的：时逢乱世，一个个体能够为社会做些什么的问题；以及到底该用何种态度面对中西方文化之间的竞争，并应该采取什么措施的问题。

《黄飞鸿》电影里大致刻画面对这种情况的四类中国人：第一种，完全西化的。

以十三姨为代表，这个人物其实在黄飞鸿电影里起到是西方科技和价值观的引介者的作用；

第二种，反对西化的。

大部分的清朝官员，还有一些有血性的江湖人士。

这两种人的目的和表现也是截然相反的，前者目的是为了维护既得利益，表现为既谄媚又暗里不合作，或借之打击国内民众。后者目的是为了维护即定的生活状态，表现为全面排斥，不管是东西还是人；

第三种，是对西方的到来无所谓的，只要能够获益或不影响自己按照先前状态获益，这种人很多，基本是作为模糊的背景来讲述的，部分官员，大量的黑道人物，他们的利益与西方列强有千丝万缕的联系，或作为买办，或勾结白人贩卖猪仔、鸦片，或卖买军火，欺压百姓；

最后一种也是最少的人，就是由危机感转化成紧迫感，觉得应该有选择的吸收西方科技，并主动参与到竞争的有识之士。这里面有少数的官员，也有像孙文这样的知识分子，更有一些直接面对商业竞争的民族实业者，如购买蒸汽机的宝芝林掌柜黄麒英，因为他们对竞争压力的感受更直接，也更迫切。

黄飞鸿在这里也是作为这样的正面角色所着力刻画的，虽然有些时候他表现得有些像一味排斥西方的江湖人士，但一旦认清现实，在十三姨的开导下，他基本都能迅速接受西方事物，并作出实用主义的选择。

这几种人的再现，是否是成功的呢？或者说是否能够代表当时的那种真实呢？

我们毕竟是在若干年之后拍出来的反映那个时代的片子，况且这些黄飞鸿的故事基本上是编剧们编出来的，那么这种分析对于理解当时那个时代是否还有意义呢？

很多人可能不清楚，once　upon　a　timechina是《黄飞鸿》电影的英文名，翻译成中文就是‘中国往事！’

许辉借鉴《美国往事》的名字，他想描写一个时代，我想他做到了。

应该是艺术的再现了当年的情形的，而且可以为现在人警醒或借鉴。

许多问题，在我看来不是说商业片就应该回避的。商业片也应当有价值观，因为它毕竟是作品。

可是在中国，写论文的思想家看不起卖弄技巧的小说家，小说家看不起电影剧本创作人。众人叫嚣：别拿电影说事儿。无论是主流票房大片还是边缘另类作品一律遭到四分之一眼角余光的待遇。

我们写小说的，天生就对故事很有感觉，画面感很足，我很喜欢许辉这个导演，甚至于有点佩服他…

……

同样作为八零后文坛领军人物的韩少，他的影评观点可能就没有那么吹捧了。

直接站在反派赵天霸的角度，说明了一下《狮王争霸》是一件多么‘可笑’的事情！

“我觉得赵天霸就是一个土生土长的纯粹的地痞无赖，有着很灵活的头脑，虽然身怀武艺，却很少亲自动手，很有些领导能力，头脑灵活，应变神速。虽然做事很嚣张跋扈，但是做事挺有原则的。

赵天霸只以拿到狮王为目标，虽然不择手段。但是做事基本都是光明正大的，并没有做绝。

只针对目标做事，而对其家人，不相干人等几乎不下手。就以一些细节就能看出来。比如从广东药厂出来时没有一些过激的举动。在黄飞鸿明显破坏规矩影响了他的一番心血后也没对其家人、弟子和其家人动手！

一个细节，?

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